[转载]张萱传世名?传世 画《唐宫仕女图》

张萱传世名画《唐宫仕女图》

《唐宫仕女图》中国十大传世名画之一。唐代作为封建社会最为光芒的时间，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国现代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容高雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。其中最卓越的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所显示的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。
张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画众人，驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不光能够显示下层社会妇女的姿容神态，而且善于美妙地描绘出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被荒凉的苦处情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其气势气魄为优游闲逸，姿首丰肥，衣榴劲简，颜色柔丽，标新立异。

唐?张萱、周昉《唐宫仕女图》

《挥扇仕女图》卷，传为唐周昉绘，绢本，设色，纵33.7cm，横204.8cm，故宫博物院藏。

无作者款印。对于[转载]张萱传世名。引首狷介宗弘历题“猗兰清画”四字。钤明韩世能“韩世能印”、“韩仲子氏”、“世能”，清梁清标“蕉林书屋”、“蕉林居士”、“蕉林考藏”，狷介宗弘历“古希天子”、“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆欣赏”等鉴藏印，共31方。

此图描绘了13位头挽高髻、细目圆面、长裙曳地的妃嫔和宫女形象。全幅以横向分列的形式展示了人物的各种活动：执扇慵坐、解囊抽琴、对镜理妆、绣案作工、挥扇闲憩等。作者注意画面横向疏密、松紧的韵律变化，纵向崎岖散乱的层次变化，从而使得画面组织层次明明，并制止了构图上的枯燥呆板。图中颜色雄厚，以红色为主，兼有青、灰、紫、绿等各色。冷暖色彩彼此映托，显现出人物肌肤的细嫩和衣料的华贵。衣纹线条近铁线描，圆润秀劲，富饶力度和柔韧性，较正确地勾勒出了人物的种种体态。
画家周昉出身于豪门显宦，于是乎，他对待贵族阶级绮靡华侈的生活很是熟习。其仕女画不以烈女、贤妇、仙女等为显示对象，而是取材于现实生活中贵族妇女的行乐活动，具有猛烈的时间感，从而逢迎了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣。其作品在外扬唐王朝兴旺兴盛的精神生活的同时，亦展示了贵妇们极度贫困的元气世界。此图中嫔妃们体貌丰腴，衣饰华丽，但她们面含幽怨，举止慵倦，毫无生机。

此图描绘的是天宝十一年，再现唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“路线为（之）耻骇”的典型环境。画面描写了一个熟行进中的行列，人马疏密有度，以少胜多。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中央并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。其中四人（包括女孩）穿襦裙、披帛，另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的左侧，她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭红色披帛，下着描有金花的红裙，裙下闪现绣鞋下面的红色绚履。秦国夫人居右上首，反面向虢国夫人诉说什么。
作品重人物心田刻划，议定劲细的线描和色彩的敷设，冶艳而不失其秀雅，我不知道超级变态传世。精工而不刻板。全画构图疏密有致，散乱天然。人与马的动势舒缓镇静，正应游春主题。画家不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清爽。图中用线细微，圆润秀劲，在劲力中透着妩媚。设色高雅美艳，具装饰意味，风格烂漫晦涩。画面上弥漫着雍容、自尊、达观的盛唐风采。
此图为宋摹本，原作已失，摹本犹存盛唐风采。此图原作曾藏宣和内府，由画院高手摹装。在两宋时为史弥远、贾似道保藏，后经台州榷场流入金内府，金章宗完颜琼在卷前隔水题签，指为宋徽宗赵佶所摹。见《庚子销夏录》，传世。《墨缘汇观》，《石渠宝笈续编》诸书著录。为宣扬有绪的唐宋名迹中少有宝物之一。

《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被侵夺并丧失国外，现藏美国波士顿博物馆。

《捣练图》是唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代都邑妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的局面。画中人物手脚凝神天然、细节描绘生动，使人看出扯绢时用力的轻轻撤消后仰，显示出作者的查察入微。其线条工巧遒劲，设色美艳，画《唐宫仕女图》。其“丰肥体”的人物造型，显示出唐代仕女画的典型气势气魄。
《捣练图》写意重彩，亦系宋徽宗摹本，现藏美国波士顿美术博物馆。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的神态，描绘了不同人物的仪容与性情。显示的是妇女捣练缝衣的体面，人物间的彼此关联生动而天然。处置同一活动的人，由于身份、年龄、合作的不同，手脚、表情各个不一，并且分辩体现了人物的特征。人物形象逼真，描绘维肖，畅达，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚强壮丰腴的审美情味，代表了那个时间人物造型的典型时间气势气魄。
执绢的妇女身躯稍向后仰，似在轻轻着力；熨练妇女认真专注的表情，端丽的仪容，恰如其分地显示了温厚镇静的心情。在绢下猎奇地窥视的女孩，以及畏热而回首的煽火女童，都生动引人。画家显示妇女捣练活动，不只是描绘捣练、络线、织修、熨烫等的活动进程，他既珍贵人物形象的塑造，而又注意描绘某些富饶情味的细节，使得所反映的形式，更具有生活气味。
《捣练图》卷是一幅写意重设色画，显示贵族妇女捣练缝衣的职责体面。“练”是一种丝织品，刚刚织成时质地巩固，必需经过沸煮、漂白，再用杵捣，才略变得柔嫩清白。这幅长卷式的画画上共描绘了十二私人物形象，按劳开工序分红捣练、织线、熨烫三组体面。第一组描绘四私人以木杵捣练的局面；第二组画两人，画《唐宫仕女图》。一人坐在地毡上理线，一人坐于凳上缝纫，组成了织线的局面；第三组是几人熨烫的场景，还有一个年少的女孩，顽皮奸滑地从布底下窜来窜去。。画家采用“散点透视法”实行构图，把整个捣练的劳动体面分三部门呈此刻读者眼前。同时，他不纯朴图解劳动的程序举措，而是注重对劳动体面中揭发心情的藐小手脚的描绘，似求得更好地展示出笔下人物的性情和心理活动。如捣练中的挽袖，缝衣时灵巧的理线，扯练时轻轻着力的撤消，几个小孩的交叉，一女孩在煽火时以袖遮面及另一女孩入迷地观看熨练等，使画面中的人物与场景确凿生动，充满生活情味。显然，这是画家熟习生活、认真查察的结果，体现了唐代仕女画在写实方面取得的卓越培养成果。画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以温和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，神态生动，一齐适应张萱所画人物“丰颊肥体”’的特征在技法的使用上也与之相差无几，是我们了解和探求张萱、周昉仕女画及唐代仕女画培养成果的重要参考原料。

《簪花仁女图》绘有女五人、侍女一人、犬二、鹤一。画中贵妇身披薄质轻纱，内着团花长裙，体态丰腴端庄，雍容华贵。画家正确完善地显示出了人物的造型、神态和静态；衣纹运笔圆浑，服饰的描绘细致精到，填塞使用线条及颜色画出服装的质感和雄厚绚丽的纹饰。
此图人物描绘精准细腻、生动传神，线描精细精美，敷色浓丽华贵。新开中变传世sf。

本图描写後宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌方圆，有的品茗，也有的熟行酒令。中央四人，则认真吹乐扫兴。所持用的乐器，自右而左，分辩为筚篥、琵琶、古筝与笙。旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打著节拍。从每私人脸上洗浴的表情来推想，席间的乐声理应十分精美，由于连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
这件作品并没有画家的款印，正本的签题标为「元人宫乐图」。留神查察画中人物的发式，有的发髻梳向一侧，是为「坠马髻」，有的把发髻向两边梳开，在耳朵旁束成球形的「垂髻」，有的则头戴「花冠」，凡此，都适应唐代女性的妆饰。另外，传世变态私服。绷竹席的长计划、腰子状的月牙几子、饮酒用的羽觞，还有琵琶横持，并以手持拨子的方式来弹奏等，亦在在与晚唐的时髦相侔。所以，此刻画名已改定成「唐人宫乐图」。
幅中画后宫女眷十二人环案适坐，或品茗，或行酒令；中四人，并吹乐扫兴，所持用的乐器，自右而左，分辩为胡笳（又名筚篥）、琶琶、古筝与笙。侍立的二人中，复有一女击打点头，学习[转载]张萱传世名。以为节拍。唐朝，以写仕女画而蔚成时间典型者，当推张萱（活跃于西元七一三～七四二）、周(日方)（活跃于西元七一三～八四）二家，他们均擅长查察宫苑男子的日常行止，传世画作，亦尽属丰腴艳冶的华贵形像。院藏周「内人双陆」，其间发髻染晕与裙裾纹饰，已稍嫌板刻，或谓是出自宋人所摹；相形之下，「宫乐图」所见，反倒更切近于画史对张、周二氏的气势气魄记叙：「衣裳劲简，黑色柔丽。」（见《历代名画记》卷十）若引以为晚唐仕女绘画的忠厚印证，应无过誉！
时序相隔千余载，《宫乐图》的绢底也呈现了多处破损，然画面的色泽却仍然十分亮丽，诸如妇女脸上的胭脂，

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张萱，唐代画家，京兆（今陕西省西安市）人，生卒年不详。开元（7l3～741）年间也许任过宫廷画职。善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得幼稚之形貌，又有烂漫之神色。画贵族游乐生活场景，不光以人物生动和富饶韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，装点皆极妍巧，注意环境和颜色对画面氛围的陪衬和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学涵养并巧于构思的。他的人物画线条工巧劲健，颜色美艳匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风采，是周昉仕女画的先导，并间接影响晚唐五代的画风。
善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得幼稚形貌，又有烂漫神色。画贵族游乐生活场景，你知道转载。不光以人物生动和富饶韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，装点皆极妍巧，注意环境和颜色对画面氛围的陪衬和渲染。从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学涵养并巧于构思的。他的人物画线条工巧劲健，颜色美艳匀净。学会超级变态传世。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风采，间接影响晚唐五代的画风。
玄宗开元十一年(723)与杨升、杨宁同时任史馆画直。工画人物，以擅绘贵族妇女、贵公子、婴儿、鞍马名冠。所画妇女习用朱色，晕染耳根为其特色。又善以点簇笔法，画亭台、树木、花鸟等宫苑景物，装点妍巧，俱穷其妙。尝以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》，甚有思致。画迹有《明皇乘凉图》《整妆图》《卫夫人像》等47件，著录于《宣和画谱》。传世作品有《捣练图》卷(为赵佶摹本)，现藏美国波士顿美术馆；横卷，绢本（藏美国波士顿美术馆），宋徽宗赵佶摹，描绘贵族妇女捣练、熨练、缝制的局面。传世。画家以其对现实生活的了解和尖锐的目力，抓住劳动中富饶意味的姿势，如捣练间歇的挽袖，扯绢因用力而使身体轻轻后仰，缝制中灵巧的理线，小女孩看熨练时和嬉戏、顾盼等细节都增加了该画的生动性，使画面弥漫着有节拍的律动和开心的情调。《虢国夫人游春图》卷(为宋摹本)，绢本，设色，纵51.8厘米，横140.8厘米，描绘杨贵妃之姊虢国夫人乘宫马春游之局面，人马、服饰尽得唐人风致，卷后有王铎题跋，现藏辽宁省博物馆。从艺活动约在开元、天宝年间。
周昉，字晦叔，（字景玄、一字仲朗），生卒年不详:周钦之曾孙。谱载：日方为南宋宁宗嘉定时，官至兵部侍郎，告致仕，讲学桂庄书院，与湖南提刑张声远，知军史弥宁时常接触，俱有诗题刊石……端闰年间(1234年)忽坐诬削籍:累及宗族。
周昉方在党派搏斗中是属主战一方，史弥宁是南宋大丞相魏王文惠公犹子，少丞相鲁公史弥远之兄，宝庆丙戍来知武岗，重建县学，补修紫阳书院，周昉友爱甚密，与大儒朱熹同属一党，南宋最出名的道学家、理学代表人物朱熹曾讲学紫阳书院。
韩侘胄主国政，专权十四年，宗室赵汝愚，学会中变传世私发服网。恃制朱喜等攻击韩窃弄威。韩命右丞相京镗同知枢密院事何澹等指斥朱熹发起的理学为伪学，贬逐赵、朱等五十九人，史称"庆元党案"，开禧三年，对金战争腐烂求和，次年因金人欲罚首谋，用史弥远代相，杀韩首函送于金。史弥远（？——1232年，）朱鄞县（宁波）人，淳熙14年进士，宁宗时，历任太师右丞相，枢密院史等职。远专权用事，排除异已。公元1232年，弥远死后，韩派失势，又罚及朱熹学派成员，周昉于是乎同受排除。
周昉方告归后，仍于紫阳先祖所居之地，辟为桂庄书院，自称为桂庄仆人，嘉定甲戌中秋张声远大书"桂庄"二字磨崖清风峡，同时留题八景，分辩是：诗壑、翼然、清风峡、小蓬莱、琼玉林、隐真岩、葛梅洞，为历来金石家所遗表。四明史弥宁、旰江张国器、武岗军判官郑域等人赠刻诗赋甚多。如下二首是嘉定乙亥中秋友林居士四明史弥宁题赋桂庄："结屋山垣得许奇，岩犀环拥读书帷，阿姮定与君家厚，留下西风几万枝"。"家有留馥紫阳乡，洗石疏泉著桂庄，看到花时秋更好，放开冷袖贮天香"。传世变态私服。嘉定丙子张国器题桂庄诗如下："蟾窟移根不记年，英材卓越以储贤，树因地胜一再茂，花到秋来得得传。已把诗书供灌溉，定寻泉石伴丝弦，曾看攀折从君始，尚愿云仍与接联"。会稽童煊明成化十九年留有碑记，谱称童煊碑记，上载："……坊公素性好义，将宅院田土山地，一慨救济，易此庄为山心法华寺，简称山心寺，延僧供佛，与乐予之，桂庄即成古兴办佛地……"。现山心寺改为坪山小学，其景物大部门已废，石刻尚有"松坡"、"云梯"、"翠石"，尚存大水缸一只（原一双），有"南宋宝佑戊午年正月廿八日山心寺百兆很久为记 "字样。